Цезарь Пуни — «Газельда»:
Англез: шаг и ответ

Англез (Anglaise) — «английская» ветвь контрданса. Танцуют парами в линиях; фигуры проходят навстречу, меняясь местами. В музыке XIX века англез чаще двудольный (2/4) и «шагающий»: ясная опора на первую долю, лёгкий ответ на вторую. На сцене англез — это социальная картина: движение людей в пространстве, улыбка и порядок.

С первых тактов — Allegro moderato, 2/4. Внизу слышен «каркас» англеза: низкая опора на первую долю и аккорд-ответ на вторую. Сверху — фразы с лёгкой анакрузой (вступлением до сильной доли), короткие подъезды к опорным звукам и лиги-дуги через тактовые черты. Уже в начальных 8 тактах ухо ловит привычный порядок: середина подвешена полукаденцией, финал — чистая аутентическая каденция. Пульс прост — и оттого телесен: шаг, ответ, шаг.

Далее тот же материал появляется крупнее и рельефнее. Регистровая «планка» чуть выше; в правой руке возникает мелкая фигурность — короткие пробеги и триоли (обозначены «3») — они не расплывают метр, а, наоборот, приподнимают его, как оживлённая речь среди ровного шага. Гармония светлая и предсказуемая (I–V–I) с аккуратными вторичными доминантами, которые собирают мини-кульминации на стыках предложений. Периоды держатся восьмитактовой сетки; ухо заранее «знает», где поворот.

Средний пласт выстроен цепью секвенций: знакомый мотив переносится на соседние ступени и сразу получает ответ. Из-за этого англез слышится как парад фигур — то же движение в пространстве, но под разными углами. Бас при этом остаётся неизменным «дирижёром» сцены: первая доля — опора, вторая — светлый кивок. К финалу фактура на миг уплотняется, вертикали становятся полнее — как если бы пары сошлись ближе — и сразу же каденция ставит ясную точку. Возникает ощущение безупречно собранной миниатюры: метр, фактура, восьмитактовая форма и точные каденции превращают простые средства в живую «социальную» музыку — ту, что сама задаёт шаг.