Цезарь Пуни — «Газельда»:
Полька. Улыбка в двух долях

Полька родом из Богемии и в 1840-е превратилась в парижскую «полькоманию». Название чаще связывают с чешским půlka — «половинка» шага: короткий подскок на второй доле. В театре полька — момент мгновенного «освежения» сцены: лёгкий юмор, искра и чувство, что энергия сейчас перелетит через рампу.

С первых тактов слышен двудольный прыжковый импульс 2/4: короткая опора и отскок. Внизу — остинато из баса и лёгких аккордов на слабой доле; наверху — короткие мотивы с подъездами к опорным звукам и «ступенчатыми» жестами. Первые восемь тактов складываются в ясный период: в середине — полукаденционное ожидание, в конце — аутентическая каденция. Эффект прост и заразителен: шаг как будто сам возникает из фактуры.

Дальше контур повторяется с укрупнением масштаба: мелодия поднимается чуть выше, акценты становятся рельефнее (видны «клинцы» >), а левая рука ведёт подпружиненное остинато шире по регистру. На стыках фраз — пометы 1. / 2.: знакомый приём бальной формы, который помогает уху запомнить «квадрат» и ждать развязки.

Trio вступает на ff — как распахнутое окно яркости — и почти сразу выравнивается до mf/p. Фактура меняется: сверху больше кантилены под лигами, снизу — те же две доли, но мягче. Цвет смещается в субдоминантовую/соседнюю сферу; мотивы часто идут секвенциями, и полька превращается в череду восьмитактовых террас: небольшое нарастание — фиксация — новый подъём. К концу Trio фактура ненадолго уплотняется, чтобы подтвердить высоту, — и за двойной чертой появляется помета Polka D.C.: возврат к началу как к узнаваемой улыбке.

Повтор главной темы после Trio — не просто повтор, а сборка формы: та же двудольная пружина, те же чистые каденции, и вместе с тем — ощущение, что вся сцена задвигалась легче. Так работает «малая механика» Пуни: метр, фактура, восьмитактовая сетка и лаконичные каденции превращают номер в момент живой радости, остающейся в памяти с первого прочтения.