BerceMuse: ВОССТАНОВЛЕнНЫЕ имена музыки
Цезарь Пуни — «Газельда»:
Лендлер. Уютные три шага
Лендлер. Уютные три шага
Как слушать лендлер Пуни: Moderato 3/4, опора на первую долю, дуги-лиги,
восьмитактовые периоды без Trio и чистые каденции — простая форма, что рождает движение.
восьмитактовые периоды без Trio и чистые каденции — простая форма, что рождает движение.
ПРЕМЬЕРА!
"ГАЗЕЛЬДА"
"ГАЗЕЛЬДА"
Впервые — восстановленная музыка Цезаря Пуни звучит в ритме искр костра, шелеста ожерелий, вихря юбок и страстей преданных любви сердец.
Релиз уже доступен на музыкальных стриминговых сервисах!
- Спустя более века оживают любимые мелодии ушедших поколений. Разве это не магия?
- Говорят, только в «Газельде» Балетные Репризы отвечают на сокровенные вопросы сердца — это не просто музыка, а дыхание "магии" искусства, сотканной из самой ткани природы.
- Впустите в сердце легенду о Газельде — и она откликнется вам.
УЗНАТЬ БОЛЬШЕ
ПРЕМЬЕРА!
"ГАЗЕЛЬДА"
"ГАЗЕЛЬДА"
Впервые — восстановленная музыка Цезаря Пуни звучит в ритме искр костра, шелеста ожерелий, вихря юбок и страстей преданных любви сердец.
Релиз уже доступен на музыкальных стриминговых сервисах!
- Спустя более века оживают любимые мелодии ушедших поколений. Разве это не магия?
- Говорят, только в «Газельде» Балетные Репризы отвечают на сокровенные вопросы сердца — это не просто музыка, а дыхание "магии" искусства, сотканной из самой ткани природы.
- Впустите в сердце легенду о Газельде — и она откликнется вам.
УЗНАТЬ БОЛЬШЕ
Лендлер — австро-немецкий предок вальса, сельский парный танец 3/4. Он медленнее вальса и тяжелее на первую долю: шаг-поворот, иногда со «стопом» на месте. В XIX веке лендлер мигрирует из деревни в город (Шуберт, Ланнер, Штраусы), становясь символом тёплой «домашней» пластики. В театре — это знак простоты и доверия: сцена вдруг начинает двигаться шире и спокойнее.
С первой строки — Moderato, 3/4. Низ кладёт устойчивую опору на каждую первую долю и мягкие поддерживающие аккорды на 2–3; верх рисует дуги под лигами с короткими подъездами к опорным звукам. Уже в стартовом восьмитактовом периоде слышно: середина — полукаденционное ожидание, финал — аутентическая каденция. Это не «кружение», а шаг с поворотом: тяжесть первой доли, лёгкое перетекание на 2–3 и естественный выход на новую опору.
Далее — то же высказывание, но крупнее и ближе. Регистр чуть приподнят, над строкой видны волны cresc.–decresc.: Пуни наращивает дыхание фразы не за счёт украшений, а динамической речи. Гармония предельно светлая — I–V–I с аккуратными вторичными доминантами к каденциям; переходы прозрачны, из-за чего ухо легко держит «квадрат» из восьми тактов. 1-я/2-я концовки на стыках — как метки поворота: маленький «шарнир», после которого линия идёт дальше.
В среднем блоке композитор не вводит контрастного Trio: номер строится цепью периодов, где каждый следующий чуть расширяет дыхание предыдущего. Правой руке добавляются нежные повторные вершины(точечные головки над лигами) — они дают ощущение светлой вибрации над устойчивым шагом низа. Внизу попеременно слышны дроны квинты/терции и простые аккордовые подпорки: это «земля», на которой держится танец.
К завершению фактура ненадолго уплотняется, на мгновение возникает более полная вертикаль — фиксируется высота и сразу же — чистая каденция. Возникает редкое ощущение: музыка сама собирает круг. В этом и сила лендлера у Пуни — метр, фактура, восьмитактовая сетка и точные каденции переплавлены в мягкий, но неотвратимый танцевальный импульс. Простые средства становятся тёплой сценой.
С первой строки — Moderato, 3/4. Низ кладёт устойчивую опору на каждую первую долю и мягкие поддерживающие аккорды на 2–3; верх рисует дуги под лигами с короткими подъездами к опорным звукам. Уже в стартовом восьмитактовом периоде слышно: середина — полукаденционное ожидание, финал — аутентическая каденция. Это не «кружение», а шаг с поворотом: тяжесть первой доли, лёгкое перетекание на 2–3 и естественный выход на новую опору.
Далее — то же высказывание, но крупнее и ближе. Регистр чуть приподнят, над строкой видны волны cresc.–decresc.: Пуни наращивает дыхание фразы не за счёт украшений, а динамической речи. Гармония предельно светлая — I–V–I с аккуратными вторичными доминантами к каденциям; переходы прозрачны, из-за чего ухо легко держит «квадрат» из восьми тактов. 1-я/2-я концовки на стыках — как метки поворота: маленький «шарнир», после которого линия идёт дальше.
В среднем блоке композитор не вводит контрастного Trio: номер строится цепью периодов, где каждый следующий чуть расширяет дыхание предыдущего. Правой руке добавляются нежные повторные вершины(точечные головки над лигами) — они дают ощущение светлой вибрации над устойчивым шагом низа. Внизу попеременно слышны дроны квинты/терции и простые аккордовые подпорки: это «земля», на которой держится танец.
К завершению фактура ненадолго уплотняется, на мгновение возникает более полная вертикаль — фиксируется высота и сразу же — чистая каденция. Возникает редкое ощущение: музыка сама собирает круг. В этом и сила лендлера у Пуни — метр, фактура, восьмитактовая сетка и точные каденции переплавлены в мягкий, но неотвратимый танцевальный импульс. Простые средства становятся тёплой сценой.
Мы используем cookies для максимального комфорта в отображении сайта.