Цезарь Пуни — «Газельда»:
Полька. Искры каблучков

Полька родилась в Богемии в 1830-е и за несколько сезонов захватила Европу: к середине 1840-х «польку» танцевали от Праги до Петербурга. Часто её связывают с чешским půlka — «половинка»: характерный подскок на «и» между долями. В музыке — 2/4 с ясной опорой на первую долю и лёгким пружинящим ответом на вторую: городская энергия, перенесённая в театр.

С первых тактов — безошибочный 2/4: внизу бегут ломаные аккорды (опора и ответ), вверху — короткие мотивы с анакрузой под дугами, будто фразы «влетают» в сильную долю. Пуни делает маленький сценический жест — редкое для польки ritenuto — и тотчас возвращает a tempo: пульс вновь подхватывает ноги. Открывающие 8 тактов складываются в классический период: середина — полукаденция, конец — чистая аутентическая каденция. Музыка сама организует шаг: раз — и гибкий подскок — два.

Дальше фактура укрупняется: правая рука получает беглые рисунки, искристые мелкие звуки подсвечивают каждую опору, не размывая метр. Гармония держится светлой оси I–V–I, у стыков предложений мелькают вторичные доминанты — короткие вспышки, собирающие микрокульминации. Обозначения ff помечают конструктивные столбы формы.

Trio меняет краску: динамика — к p, линия чуть ниже, вперёд ведёт цепь секвенций — знакомая клеточка переносится по ступеням, сохраняя характер. Возникает ощущение пространственного танца: тот же рисунок — в новом ракурсе. Бас по-прежнему «дирижирует»: твёрдая единица и лёгкий кивок на два.

В Finale тема возвращается на октаву выше (помета 8va), словно сцена загорается ярче; затем — loco и стремительный рывок stringendo в компактной кода-сборке. Периоды сжимаются, вертикали полнеют, доминанта держит напряжение дольше — и точная каденция ставит ясную точку. Это фирменный Пуни: метр, фактура, восьмитактовая сетка и выверенные каденции спаяны в интонацию, которая сама заставляет танцевать.